本文首先簡要分析了音響師的任務與目標，探討了系統(tǒng)的選擇與安裝調試方法，后指出了常見的問題及具體的解決方法。音響師的工作挑戰(zhàn)性，演出活動順利時音響師就像是隱形人，沒有人會注意到他的存在。一旦演出活動聲音部分出現問題，所有人的視線都聚焦在音響師的身上。作為一個從事了流動演出活動近十年的音響師，把自己在現場工作中遇到的問題與應對方法跟大家作個分享。

一、音響師的任務與目標

1.音響師的任務很明確，就是在導演的指導下，負責流動演出的擴聲工作。工作任務如下：(1)安裝一套適合此次流動演出擴聲的音響設備;(2)針對演出的性質和藝術要求調整音響設備的各種軟硬件設置 ;(3)根據演出場地的情況設計音箱的擺位。

2.音響師的工作目標可以從幾個方面來總結：(1)對導演負責：利用所具有的技術手段，盡量達到導演的要求。(2)對藝術作品負責：音響師的擴聲工作是對藝術作品的再創(chuàng)作。因此，“完滿的藝術內容，精致的形式，及其兩者的高度統(tǒng)一”，不止是導演的工作目標，同時，也是音響師追求的目標。

二、系統(tǒng)的選擇與安裝調試

1.系統(tǒng)的選配。前是一臺48路數字調音臺，1臺效果器，8臺功放，筆記本電腦1臺，話筒若干。調音臺是整個擴聲系統(tǒng)的主要核心部件，其質量和性能在系統(tǒng)中起到決定性作用。我選用了英國的ALLEN&HEATH GLD-112調音臺，該調音臺有 48個輸入通道，30個可分配的總線，20路混音輸出，方便調音師在大型晚會中更好的操作。

2.系統(tǒng)的安裝。這次演出是在小區(qū)的廣場舉辦的，現場擴聲以舞臺正對面的觀眾席為主，還有很多市民是站在場地邊上來進行觀看的，這部分觀眾為輔。音箱放置于舞臺的兩側，由于怕聲音會被站立的觀眾阻擋，所以音箱的擺放位置必須有一定高度，才能將音效發(fā)揮出來，覆蓋整個觀眾席區(qū)域。

3.系統(tǒng)的調試。首先把話筒劃分為幾個區(qū)，可以將支持話筒編組為1-2，演唱話筒編組3-4，樂器話筒編組5-6，領夾話筒編組7-8;然后，便可根據實際需要，將各區(qū)編到與之處于對應狀態(tài)的組中，后把編組到既定的主輸出中，借助與編組的作用，來對大體區(qū)位施加有效控制，并對對各區(qū)的拾音實施控制。

需要指出的是，在實際處理混響時，需要根據不同的節(jié)目形式進行添加，以此達到對人聲進行美化的目的;此外，還需要強調的是，由于聲場容積存在差異，以及在具體用途上的不同，所需要的佳混響同樣會存在差異。此次演出是在戶外廣場舉行的，根據計算公式To=0.16V/A(s)，式中，V為聲場容積(m3)， A為總吸音量，佳混響時間不應過長，但需要強調的是，其并非越短越佳。

三、常見問題的解決方法

1.話筒反饋引起的自激嘯叫聲。嘯叫是音響師經常遇到的問題，不僅會讓現場觀眾掃興和剌耳，讓人無法容忍，更危險的容易造成功放和音箱的燒毀，使現場活動暫時中斷。嘯叫的形成機理在于滿足兩個條件：振幅條件和相位條件。只要破壞了其中一個條件，嘯叫便會銷聲匿跡。在演出現場，營造一種嘯叫感，之所以要這樣做，主要原因是話筒與音箱之間有著太近的距離，而且還正指向音箱;除此之外，還有其它原因，比如把話筒的音量調的過大，或者是在調節(jié)混響效果時，將其調的過大。

2.針對所存在的嘯叫情況，可運用均衡器對其加以抑制;針對均衡器來講，其工作原理為：衰減嘯叫時其中的一些頻點，或者是將其直接切除，以此種方式預防嘯叫;需要強調的是，在實際操作時，通常情況下，需以人工方式進行有選擇性的調節(jié)，而要想達此目的，便需要調音師根據現實情況對嘯叫頻率進行準確判斷，并根據判斷結果，快速進行調試，不然，如果嘯叫的時間過長，便有可能將系統(tǒng)燒毀，或者出現各種故障。

3.無線話筒之間所存在的干擾。針對所用的無線話筒來講，如果并非出自同一廠家，或者是質量殘次不齊，那么針對那些質量比較差的無線系統(tǒng)，其發(fā)出的頻率便會對其他系統(tǒng)造成干擾，尤其是話筒。在演出開始前，可以選擇同一廠家或者質量均衡的話筒，連接無線話筒信號放大器，增強天線，除此之外，還需備足電池。

四、結語

伴隨著社會經濟的持續(xù)發(fā)展，人們生活水平的日漸提升，他們對精神生活越發(fā)重視，熱愛各種流動演出。在此背景下，音響工作者為了能夠更好、更加的滿足廣大受眾的多元需求，尤其是其審美需求，開始大膽創(chuàng)新，采取各種創(chuàng)意措施，提升舞臺音響的品質，并積學習舞臺音響知識，掌握相關技術，加強現場應變能力，以此來大程度滿足舞臺發(fā)展需要，為受眾帶來視聽覺盛宴。