舞臺(tái)藝術(shù)是綜合藝術(shù)，舞臺(tái)音響是此藝術(shù)的一個(gè)不一可缺少的重要組成部分之一。沒(méi)有高質(zhì)量的舞臺(tái)音響藝術(shù)做保障就沒(méi)有舞臺(tái)藝術(shù)的成功展現(xiàn)。但是，舞臺(tái)音響的存在也是舞臺(tái)藝術(shù)前進(jìn)發(fā)展的產(chǎn)物，在現(xiàn)階段兩者互為因果、相互依存。筆者在多年的實(shí)際工作中，總結(jié)出了影響舞臺(tái)音響質(zhì)量的幾點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)。

“音響效果”簡(jiǎn)稱“效果”，是戲劇、歌舞、電影、電視等藝術(shù)創(chuàng)作的主要手段之一。它運(yùn)用多種專(zhuān)用器具和技法，摹擬或再現(xiàn)各種聲響，如風(fēng)聲、雨聲、雷聲、槍炮聲、各種車(chē)輛進(jìn)行聲、腳步聲等等。其主要功能是創(chuàng)造舞臺(tái)真實(shí)感，以烘托環(huán)境氣氛，增強(qiáng)藝術(shù)力?！耙繇懶Ч钡乃囆g(shù)魅力首先表現(xiàn)在它同布景、道具、服裝、化妝、燈光等舞臺(tái)美術(shù)的諸要素一起，共同創(chuàng)造了一個(gè)真實(shí)的藝術(shù)世界，把天地大舞臺(tái)濃縮到舞臺(tái)小天地之內(nèi)。東漢張衡在其所作的《西京賦》中，描寫(xiě)百戲劇目《總會(huì)仙唱》的演出盛況說(shuō)：“復(fù)陸重閣，轉(zhuǎn)石成雷，辟礪激而增響，磅磕象乎天成?！闭f(shuō)明我國(guó)戲曲雛形時(shí)期避漢百戲，就已經(jīng)有“音響效果”了，可謂先“聲”奪人。

一、音響操作者的文化修養(yǎng)

音響操作者的文化修養(yǎng)包括音樂(lè)修養(yǎng)、聲學(xué)基礎(chǔ)、科技知識(shí)和文學(xué)修養(yǎng)四個(gè)方面。

舞臺(tái)音響操作者是舞臺(tái)藝術(shù)的二度創(chuàng)作者，音樂(lè)修養(yǎng)是決不能缺少的。比如：一個(gè)用MIDI伴奏的歌唱演員在舞臺(tái)上高歌，他的伴奏就是由音響操作者來(lái)處理的。舞臺(tái)上賞心悅目的舞蹈其音樂(lè)也得由音響操作者來(lái)處理，這時(shí)的操作者(實(shí)際上相當(dāng)于樂(lè)隊(duì)指揮)一定要用音樂(lè)的強(qiáng)弱對(duì)比來(lái)與舞臺(tái)上的表演相呼應(yīng)，二者相融才能達(dá)到盡善盡美的演出效果。

聲學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)對(duì)音響操作者來(lái)說(shuō)十分重要。無(wú)論是歌唱演員、戲曲演員、話劇演員還是民族樂(lè)器和西洋樂(lè)器，他們所發(fā)出的聲音不一樣，因?yàn)樗麄兊恼駝?dòng)物質(zhì)、振動(dòng)頻率和所發(fā)出的諧波不一樣，我們才能分辨出聲音來(lái)自何處。只有了解了演員的聲帶振動(dòng)頻率和高低，了解各種樂(lè)器(弦樂(lè)、管樂(lè))的頻帶寬窄才能找出他的聲音特點(diǎn)和缺陷，再運(yùn)用我們手中的音響設(shè)備使其表現(xiàn)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律來(lái)。

舞臺(tái)音響是科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)充分結(jié)合的一個(gè)新興學(xué)科，科技知識(shí)同等重要。隨著我國(guó)電子行業(yè)的迅猛發(fā)展，音響設(shè)備不斷推陳出新，這就要求我們不斷注入新的科技知識(shí)，了解新設(shè)備的性能、指標(biāo)和參數(shù)。以及觀察和學(xué)習(xí)音響設(shè)備市場(chǎng)的新動(dòng)向。提高自己的技術(shù)水平，加深對(duì)新設(shè)備的使用熟練程度，才能推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展。

文學(xué)修養(yǎng)是其他各種藝術(shù)的基礎(chǔ)，要做一名合格的舞臺(tái)音響操作者，就必須成為一名有文化的舞臺(tái)音響操作者。舞臺(tái)上的對(duì)話、道白及表演都離不開(kāi)文學(xué)，我們要博覽群書(shū)，加強(qiáng)學(xué)習(xí)，提高文化修養(yǎng)。才能更好地為藝術(shù)服務(wù)。

二、劇場(chǎng)的建聲條件

劇場(chǎng)的建聲條件好壞直接影響音響效果質(zhì)量，會(huì)議大廳、音樂(lè)廳、劇場(chǎng)、電影院、體育場(chǎng)館、多功能廳以及個(gè)種廣場(chǎng)都有不同的效果要求。首先要搞一下測(cè)量，用聲學(xué)儀器測(cè)量出場(chǎng)館的聲學(xué)特性指標(biāo)，包括系統(tǒng)響應(yīng)特性，大聲壓、聲場(chǎng)不均勻度、傳聲增益、混響時(shí)間、聲音的清晰度、可懂度等。它的特點(diǎn)是測(cè)量結(jié)果較為，客觀用數(shù)據(jù)表達(dá)系統(tǒng)的聲學(xué)特性。但不能全部反映人耳的聽(tīng)覺(jué)效果.如聲音的豐滿度、柔和度、明亮度、層次感、平衡度等等。終用音響設(shè)備去彌補(bǔ)場(chǎng)館建聲條件的不足，運(yùn)用調(diào)音技巧達(dá)到一個(gè)較為理想的音響效果。

在這里順便說(shuō)一句，現(xiàn)在很多修建劇場(chǎng)、音樂(lè)廳、歌舞廳以及教堂和多功能廳的建筑工程部門(mén)對(duì)“建聲”這一詞還很陌生，在修建場(chǎng)館時(shí)只顧裝修華麗而不考慮聲場(chǎng)環(huán)境，從而導(dǎo)致聲音的多次反射和聲聚焦，即便有好的音響設(shè)備也不會(huì)有好的音響效果。

三、音響設(shè)備化

音響設(shè)備是保證舞臺(tái)音響效果的重要基礎(chǔ)，它直接關(guān)系到舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)的成功與失敗。話筒功率放大器和音箱的頻率范圍十分重要，因?yàn)樗苯佑绊懛从逞輪T和各種樂(lè)器的音色和保真度。如果一種聲音超出了話筒、功率放大器和音箱的額定頻率范圍，那么，這種聲音是不會(huì)被高保真地傳送出去的。

調(diào)音臺(tái)是音響設(shè)備中尤為重要的一種設(shè)備，是各種音源頻率增補(bǔ)、聲像定位、效果處理和混合輸出的校正音源質(zhì)量的設(shè)備，它是音響設(shè)備中重中之重。一個(gè)好的調(diào)音師沒(méi)有好的設(shè)備就等于一個(gè)的演奏家沒(méi)有一件滿意的樂(lè)器一樣，是不會(huì)奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律的。所以說(shuō)音響設(shè)備化配制是舞臺(tái)藝術(shù)之花綻放的重要基礎(chǔ)。

四、調(diào)音師的情緒

調(diào)音師的情緒與舞臺(tái)音響效果同樣關(guān)系重大，當(dāng)情緒波動(dòng)時(shí)，調(diào)音師耳朵的靈敏度和分辨率都會(huì)大大降低，對(duì)作品的思路會(huì)迷茫，頭腦的反應(yīng)速度也會(huì)因此而減慢，所聽(tīng)到的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)就變成了噪聲，這時(shí)調(diào)音是不會(huì)創(chuàng)作出理想作品的。

綜上所述，只有具備了上面幾個(gè)條件時(shí)才會(huì)有高質(zhì)量的舞臺(tái)音響效果，才會(huì)有舞臺(tái)藝術(shù)精品的產(chǎn)生。